Torres del Parque

Estas tres torres de apartamentos llamadas Las Torres del Parque hoy dìa son reconocidas como una de las mejores obras arquitectónicas latinoamericanas del siglo XX.

Llegar a esas formas generadas por espirales y la magnifica integraciòn de las torres con el parque de la Independencia y la Plaza de Toros La Santamaria, le llevò al arquitecto Rogelio Salmona cerca de cinco años de arduo trabajo en el que había sondeado distintas alternativas hasta encontrar una dirección cierta. En las torres se recogía la experiencia de la arquitectura colombiana en la década de los sesenta y culminaba un proceso sistemático de experimentación personal. Salmona necesitó desarrollar un riguroso procedimiento para encontrar materiales y sistemas constructivos que permitieran subir treinta pisos, localizar cerca de 300 apartamentos de distintos tamaños y mantenerse dentro de un presupuesto restringido.

Pero sobre todo necesitaba algo que no se lo pedía el contrato sino él mismo: expresar, con formas, la íntima convicción de que la arquitectura está enraizada en un lugar intransferible. Un lugar que no sólo se constituye en condiciones geográficas y ambientales –las montañas de Bogotá, la luz de Bogotá, el Parque de la Independencia, la Plaza de Toros– sino también de condiciones sociales: un uso del espacio exterior, una manera de habitar, una concepción de la familia.

Las Torres del Parque no están hechas sólo para sus habitantes particulares, sino para todos los bogotanos. Los espacios exteriores públicos y privados se entremezclan en una lección de convivencia urbana. El espectáculo majestuoso de las montañas entre los edificios no nos deja olvidar que Bogotá está construida sobre una sabana verde y húmeda.

Por la alegría que produce la presencia de las Torres del Parque, entiende uno porqué la arquitectura puede llegar a ser un hecho de cultura, un arte que, como ninguno, tiene la capacidad de mejorar y dignificar la vida; generar un concepto de ciudad y de espacio público que muchos proyectos de hoy soñarían tener.

Ofix 33

HIBRIDO COMERCIAL – SOSTENIBLEEl programa del edificio lo componen un primer piso de locales comerciales para los cuales se dispone un caracter climático especial en geometría y forma, posteriormente encontramos los niveles de parqueaderos los cuales se diseñan con un sistema de ventilación cruzada continua.

Posteriormente se disponen en los pisos superiores las oficinas con un diseño bioclimático sostenible de ventilación e iluminación natural en todas las fachadas alternadas con singulares sitios de descanso y lúdica.

Casa Lote 23

Los Clientes.Una pareja de colombianos viviendo en España por varios años decidieron regresar a su país natal, tras sentir que la situación económica mejor tras la elección del nuevo presidente. La pareja decidió establecer tanto el negocio familiar como la vivienda en un mismo lugar y eso significaba no solamente combinar estas actividades, sino también tener un lugar donde pasar el fin de semana y vacaciones con la familia. Una tradición muy arraigada entre los Colombianos. De esta manera se acercaron a mi estudio tras haber conocido previamente a mi esposa, una diseñadora de interiores, que previamente había decorado su departamento en la ciudad. Su petición inicial tenia dos prioridades:

El Reto:

1. Ayudarles a encontrar el lugar adecuado donde pasar sus vacaciones y días de descanso en una zona que no estuviera habitada y con las condiciones naturales óptimas, tales como clima cálido, vistas, en un terreno con inclinación entre otras…
2. El diseñar una vivienda para ellos y los niños con un estilo moderno y contemporáneo que pudiera recordarles su vida en Europa y que preservara un estilo actual en tiempo pero que al mismo tiempo tuviera reminiscencias de las casas coloniales, esta ultima idea surgió al final del proceso de selección del sitio.

Bajo esta ultima idea, me quedo claro que tenia que preservar la organización tradicional de una vivienda inversa, es decir pensando mas en la vida de la casa que en la vida social. Así uno puede percibir la idea de la Arquitectura Islámica, influenciada por la española y que fue exportada a América en el periodo de colonización. Por la parte moderna y contemporánea, la idea fue trabajar con volúmenes puros, que tuvieran un carácter propio y operaran a través de intersecciones. De esta manera fue creado el programa de la casa, el cual incluye:

• La Vivienda – Social: Sala, Comedor, Cocina y zona de invitados.
• La Zona de Juegos: Un espacio semi cubierto para compartir.
• Zaguan: Que define el acceso a la vivienda.
• Alberca y Terraza: El lugar para disfrutar de un día seco y caluroso.
• Jardín Interior: Un lugar para disfrutar la sombra y vagueación.

Parque Explora

El Parque Explora es una obra arquitectónica diseñada por Alejandro Echeverri en la ciudad de Medellín como parte de los programas urbanísticos de la alcaldía de esa ciudad colombiana para la construcción de espacios dedicados al conocimiento público en ciencia y tecnología. Entre otras atracciones contiene el acuario mas grande de Suramérica.

El Parque Explora es un parque interactivo para la apropiación y la divulgación de la ciencia y la tecnología con 22 mil metros cuadrados de área interna y 15 mil de plazas públicas. Más de 300 experiencias interactivas, un auditorio para proyecciones en 3D, un estudio de televisión, una Sala Infantil, espacios de experimentación para todos y una sala de exposiciones temporales, lo convierten en el mayor proyecto de difusión y promoción científica y tecnológica que Medellín ofrece a su población local y a los visitantes, para exaltar la creatividad y brindar la oportunidad de experimentar, de aprender divirtiéndose y de construir un conocimiento que posibilite el desarrollo, el bienestar y la dignidad.

Al mismo tiempo, con 4.000 individuos y 400 especies de agua dulce y salada en el Acuario, 16 especies entre anfibios, reptiles y artrópodos en el Vivario, el Parque Explora, además de centro interactivo de ciencia y tecnología, también es un zoológico, comprometiéndose profundamente en actividades de protección, investigación y educación ambiental en asocio con instituciones amigas, con quienes establece estrategias de cooperación, asesoría y acciones conjuntas para la conservación de la diversidad del país.

El arquitectoLuego de terminar sus estudios en la UPB, Alejandro Echeverri viajó a Barcelona, a hacer un doctorado en urbanismo. Desde allí empezó a mirar y estudiar a su ciudad como no lo había hecho antes, cuando vivía ahí, cuando la recorría a diario. “Estaba tratando de entenderla, de ver, con la ayuda de expertos, cómo podía transformar algunos barrios —cuenta Echeverri—. Regresé a Colombia a trabajar con grupos de investigación de la UPB, y nos enfocamos en las zonas nororiental y noroccidental de Medellín, en evaluar cómo podíamos hacer proyectos de intervención en los barrios de esos sectores”.

Corría el año 2002, Sergio Fajardo ya pensaba a Medellín como la ciudad que quería gobernar y contactó a Echeverri para que lo ayudara construir el plan urbano de su propuesta. El 1° de enero de 2004 Fajardo se posesionó como alcalde y el arquitecto, que hacía unos años miraba a Medellín desde una ciudad en el nordeste de España, se convirtió en el líder del proceso de transformación urbana de la ciudad. Vinieron la segunda etapa del metrocable, los parques biblioteca, el renacimiento del Paseo Peatonal Carabobo y el Jardín Botánico. Y luego, la idea del Parque de la Ciencia y la Tecnología.

Entonces un grupo de arquitectos, diseñadores, comunicadores, científicos y creativos, liderados por el gerente del proyecto —Rafael Aubad— y el arquitecto, Echeverri, empezaron a trabajar en el proyecto. Lo hacían desde una oficina en el occidente de Medellín a la que llamaban “casa explora”. Cuando Echeverri cuenta la historia hace especial énfasis en el equipo de trabajo detrás de Explora, reitera que son muchas las personas que hicieron realidad ese proyecto y que el premio no fue sólo para él, sino para ese equipo de trabajo que le materializó los diseños que un día de 2004 Echeverri le enseñó al alcalde. Al equipo que les dio vida a cuatro cajas rojas que tienen en su interior cientos y cientos de experimentos y juegos interactivos, y que están rodeadas de plazoletas, árboles, chorritos de agua y un enorme acuario. Todo, con la firma Echeverri.

Biblioteca España

Programa de necesidades y condicionamientos previos.
El proyecto se localiza en unas de las zonas de ladera (invasión o chabola) mas afectadas por la violencia de los años ochenta producto del narcotráfico en la ciudad de Medellín y hace parte del programa de inclusión social de la Alcaldía para brindar igualdad de oportunidades en el desarrollo social y económico a la población.

El programa del concurso pedía un edifico multiservicios(biblioteca , aulas de capacitación , sala de exposiciones , administración y auditorio) en un volumen único, la propuesta de organización presentada fue la de fragmentar el programa en tres grupos: la Biblioteca , las aulas y dependencias de capacitación, y el auditorio e integrarlos por una plataforma inferior; lo que nos permite una mayor flexibilidad y autonomía en su uso, haciendo que exista mayor participación por parte de la comunidad ya que cada volumen puede operar de manera independiente.

Justificación de la solución compositiva adoptada.

Medellín es geografía, es montaña
La ciudad se encuentra enclava en el norte de los andes, en uno de los lugares mas quebrados topográficamente de Colombia , su característica principal viene dada por sus montañas, esta geografía la que define la identidad y la imagen de la ciudad, es lo que sus habitantes toman como un elemento de identificación. Es a esta imagen de ciudad que apunta la propuesta como parte de su paisaje e inspira el edificio como interpretación de la topografía.

Arquitectura como paisaje
Más que un edificio se propone la construcción de una geografía operativa que haga parte del valle como mecanismo de organización del programa y de la zona; permitiendo resaltar las direcciones parcialmente ocultas de los irregulares contornos montañosos, no como metáfora, si no como forma de organización del espacio en el lugar, un edificio plegado y recortado como las montañas. Un edificio paisaje que redefine y trimencionaliza la estructura plegada de la montaña como forma y espacio, es de ahí que surge su estructura de orden, anulando la idea de paisaje como fondo y potenciando la ambigüedad edifico-paisaje.

Justificación de la inserción urbana de la propuesta.

El lugar
Este borde de la ciudad esta compuesto por un intrincada red senderos producto del desplazamiento en la topografía inclinada sin que existan lugares de encuentro y plazas. El proyecto se organiza bajo dos estructuras; la primera por los edificios-paisaje (rocas) y la segunda por una plataforma que los integra y que convierte su cubierta en una plaza mirador hacia el valle, de esta manera el edificio se potencia la construcción de un lugar de reunión, multiplicando las conexiones para el encuentro, y permitiendo que se levante como un lugar de referencia en la zona.

El edificio como icono

El sector se compone de pequeñas casas de ladrillo fruto de la auto construcción y de residuos de zonas verdes producto de la imposibilidad de construir en ella por las pendientes tan pronunciadas, esta organización produce una textura uniforme de ciudad sin ningún elemento de jerarquía visible, es por esto que el edificio propuesto busca sobresalir en la ciudad como edificio-paisaje, como icono , construye el lugar y mantiene la tensión existente; la geografía como elemento de jerarquía y la arquitectura como textura.

El proyecto es visible desde gran parte de la ciudad, como símbolo de la nueva Medellín, haciendo que los habitantes identifiquen su sector y construyan un mayor sentido de pertenecía, tanto es así que hoy en día es uno de los lugares turísticos de la ciudad.

Características constructivas generales de la edificación.
El proyecto plantea una estructura de soporte doble: la primera conformada por una membrana metálica articulada que se auto soporta y arma la piel exterior de paneles ligueros enchapados en pizarra , la segunda por una estructura aporticada en concreto que compone el volumen interno que se dilata de la piel para permitir la entrada de luz cenital. La plataforma se compone de un estructura mixta de columnas metálicas y placas en concreto, los materiales mas usados fueron , pizarra negra , vidrio de color y enchapes varios de madera , pisos en piedra.

Se Desarrollo de un mecanismo regulador de temperatura, “un termosifón”, a través de la creación de un sistema de circulación de aire por corriente ascendente (presión negativa), sacando el exceso de calor y permitiendo la optimización de la energía solar.

Otros aspectos.

Ambiente y atmósfera.
Además de construir un edificio icónico que fuese reconocible desde el valle, la otra premisa fue desarrollar un edificio que en su interior descontextualizara al usuario y lo sacara de su relación con su entorno inmediato de pobreza , construyendo una atmósfera calida y de recogimiento, basada en la luz que entra cenital, y que a su vez permitiese un ambiente adecuado para el estudio y la lectura ; es por esto que el edificio mira tímidamente hacia la ciudad a través de las pequeñas ventanas que insinúan la relación con el valle , dejando que la iluminación penetre por la parte superior.

Edificio Parque El Virrey

Este edifico de pequeño formato está ubicado en le esquina sur-oriental de la Calle 86 A con Carrera 16 A, de Bogotá. Con un lote de 370 m2, fue necesario recurrir a un gran ingenio para poder desarrollar un esquema flexible en los apartamentos y maximizar el área de estacionamientos.

La idea volumétrica del proyecto parte de una reinterpretación de la arquitectura de la casa que existía en el predio, compuesta por un basamento en primer piso y un cajón sobrepuesto en el segundo piso. Conceptualmente lo que se planteo fue repetir esta situación tres veces, de tal manera que se constituyera una secuencia entre masa y vacío. Esta solución produce una interesante y contemporánea volumetría donde los cajones “levitan” entre si.

El cajón o remarco igualmente es un estupendo elemento para permitir flexibilidad en el interior de los apartamentos sin que la imagen y la volumetría se desdibuje  o pierda.  Igualmente el remarco o cajón se abre de manera más amplia hacia el Parque del Virrey y se controla con vanos aleatorios hacia la fachada que recibe el sol de la tarde.

El material se plantea como una sumatoria dual entre concreto ocre fundido con formaleta lisa y madera vista, donde la relación entre los materiales equilibra la lectura del volumen, es decir mientras que el concreto es un material claro, frío y sin textura, la madera es un material oscuro, calido y con betas.

Como solución ingeniosa se planteo un rampa metálica abatible para permitir el ingreso de vehículos a semisótano y primer piso usando el mismo espacio, esto permitió ganara dos cupos por nivel en el reducido espacio del predio.

Centro Internacional de Convenciones de Medellin

El Centro Internacional de Convenciones de Medellín se basa en estructurar UN PROYECTO DE CARÁCTER URBANO especialmente guiado por la noción del desarrollo de una idea de ciudad de “puertas abiertas” en contra del tradicional desarrollo de edificios institucionales resguardados e introvertidos debido al problema de seguridad. Por consiguiente el no construido se convierte en la principal generatriz,  con el espacio público como articulador y símbolo, que se define de manera sutil e imponente entre lo no construido y lo construido.

El proyecto plantea la recomposición del lugar a través de la manipulación del plano base como elemento unificador de la pieza urbana, este se presenta como imagen de una topografía artificial capaz de propiciar eventos que congestionen el lugar de nuevas actividades, enriqueciendo a la ciudad con una nueva centralidad. La forma estratégica para lograrlo es precisamente a través de la conformación de una gran estructura de plazas y conectores peatonales que se articulan con todos los espacios y edificios existentes en el entorno.

La imagen de los edificios se construye con una secuencia de pieles manipuladas que van de lo sólido de la piedra, pasando por el tejido de la madera  hasta llegar a la inmaterialidad del vidrio, permitiendo construir  un juego interno de luces y sombras. Esta piel se plantea como metáfora de una roca sobre la cual se yergue la madera verticales separadas diluyendo la masa que el al noche actúa a manera de lámpara urbana y  suspendida en el aire en un reposo gravitatorio, un lenguaje geométrico que habla de la misma tierra y guarda en su interior el recordatorio  de los eventos que en ella se realizan.

El hall principal se plantea como un artefacto capaz de asumir el cambio y la inestabilidad programática de cada uno de los posibles usos internos y urbanos del lugar; hall de encuentro, plaza abierta y sombreada para espectáculos y conciertos, salón adicional para conferencias y pabellón de exposiciones. La secuencia de pieles (piedra, madera y vidrio) posibilitan la conformación de estos diversos espacios, haciendo del hall un espacio usable cada día del año aunque el centro de convenciones se encuentre cerrado.

Edificio Administrativo Colegio Los Nogales

Este edificio administrativo de ,1800m2 está ubicado al norte de Bogotá en el Colegio Los Nogales, donde después de la biblioteca y la capilla, desarrolladas por el mismo arquitecto, forman parte del plan maestro integral para la expansión del colegio.

El interés por parte del cliente surge en la necesidad de desarrollar un edificio destinado para las áreas administrativas, y en aprovechar la localización estratégica del edificio para configurar el proyecto como “puerta”  generadora del acceso principal al colegio.

Partiendo de ello, se genera un basamento cerrado en primer piso con una sola apertura  y un cajón en el segundo y tercer piso que se sobrepone a este, enmarcando el acceso peatonal y simulando levitar sobre él. Sin embargo, su proximidad a la capilla del colegio, fue determinante para la definición de la escala e implantación definitiva del edificio.

El cajón o remarco superior, está compuesto por dos caras en concreto ocre hacia el oriente y el occidente para controlar la incidencia del sol de mañana y tarde, y dos caras compuestas por vidrios opales y color, modulados de tal manera que se convierten en elementos que permiten la flexibilidad interior en el futuro, sin que la imagen del edificio se desdibuje o se pierda.

Edificio Cámara de Comercio, Sede Chapinero

El proyecto se plantea bajo el cuestionamiento de como un edificio publico localizado en una esquina anónima de la ciudad puede aportar a la vida urbana. Se formula por tanto una implantación donde el plano de piso al inclinarse construye una topografía artificial, generando una interesante dinámica con el espacio tradicional del andén y produciendo un balcón urbano que se suma a variados accesos públicos en acenso o descenso.

Lo contenido
El programa se disgrega entre lo operativo y los espacios de soporte, conformado por:
Un cuerpo de circulación y soporte operativo, sirve para conectar los niveles y dotar de áreas complementarias técnicas al edificio.

Un volumen o un prisma flexible, sirve para alojar las actividades. Se concibe como un espacio capaz de absorber infinitos cambios a futuro.
Un espacio intersticial,  grieta operativa o “atrio”, que potencia la lúdica relación entre los dos volúmenes. Es estratégicamente funcional al proveer el ingreso de la luz y ventilación natural.

La envoltura
La masa dominante se reviste con una envolvente de madera laminada ondulante inspirada en el Arte Cinético, que al recorrerse produce efectos visuales de distorsión. Un semi-marco institucional lo acompaña tomado de la imagen genérica de los edificios recientes que ha construido la Cámara de Comercio en Bogotá

La eficiencia
El edifico contempla las soluciones racionales pertinentes referidas al consumo energético y sostenibilidad, como la utilización de medios pasivos de ventilación, iluminación y protección solar.